從《蘭蘭》窺探林小乙的裝幀美學

🌳 Evergreen

「一開始我想做一本美麗的書，但逐漸意識到所有影響我的美，都能夠在一個人心裡成為很深刻的事，不能只因為有一個糢糊的興趣。專業的世界是很嚴肅的。」

如果世上只有一段旋律能與林小乙的作品相互輝映，行文此刻的我會選擇日本雙人組合「Chouchou」的音樂。沉浸於其中，就好像在蕭瑟的冬日荒原中，曬到一絲暖陽。

作為 AGI（國際平面設計聯盟） 一員，相對其他幾位臺灣代表，林小乙顯得低調許多。然而論起曾經手過的裝幀，我們就能明白她在文學書市場的資歷：川端康成、勒卡雷、赫曼赫塞、張曼娟，還有在2022年來到臺灣駐村，拿過「法蘭西學院小說大獎」的艾力克．菲耶。

但這次我想介紹的並不是這些，而是得要稍加挖掘才能搜尋到，一本面向蘇富比收藏家的專著：

《Lalan — A Life Beyond All Expectations》（蘭蘭）

「我希望它是一本在暗中仍透著微光的書，藏家透過近距離地觀看與觸摸，如同捧在手上的湖泊。」

女主角謝景蘭，留法，身兼畫家、音樂家、舞蹈家（還受過專業聲樂訓練）。為了呈現三位一體的特質，林小乙採用能穿梭於平面書頁之間的刺繡技法。其繁複卻富有想像力的纏繞過程，正適合象徵藝術的嚴謹與高自由度。那一針一線必須勾勒山水輪廓的靈動，而浪漫更需要經過座標計算才能得出。蘭蘭的東方韻味可不只由此透出，蠶絲布的輕柔同樣令人心醉。

可不要以為由縫線構成的書冊，就不會應用到其他後加工。高難度的燙銀細線和尺寸各異的燙金，避不了與印刷方來回確認，仰賴的正是溝通及信任。那是非科班出身的她，苦心學習所歷練出來的。

無怪乎，本書能在黃子欽策畫的「台本計畫」中，被何佳興評為「手路（手感）」的代表之一。